我若不来，西溪便无故事。我来了，西溪的故事，在我笔下生花。

我与西溪的相会，是一场人与山水的相会。山在那里，水在那里，山水若睡若醒，懵懵懂懂。西溪的山水有时候会在自己的时间里发呆，浑然相忘之时，西溪会呈现出瞬间的静止，那是所有来西溪的人一起做的一个梦。

第一次走进西溪影视基地，风吹来，是梦的气息。影视基地里林木高大，有一种太古之感。临水的建筑，破旧但不破败。走过一座倒影水中的小木桥，进入视线的是光线半蒙半昧的枫树林，林中正拍电影，有钱人家的少奶奶，坐着轿子经过枫树林，遇见劫路土匪，土匪黑衣，蒙面，手持亮晃晃的刀。枫树林因了这些蒙面人的黑衣和道具刀的寒气而气氛凛冽。时气候已是冬天，枫叶一半掉落在地，一半在高枝上被冷风吹得瑟瑟。少奶奶身穿无袖的丝绸旗袍，裸露在外的部分也是瑟瑟的颜色。化妆人员不时拿了粉往少奶奶脸上胳膊上扑，我感叹当少奶奶不易，大冷天拍反季节的戏，如同要求水果反季节成熟。我也感叹原来电影里看见的白胳膊白腿其实是扑了许多粉的效果。

那日电影拍了小半天，我也看了小半天。结束时众人散去，我也跟着散去。出了枫树林，抬头看见青的天，绿的树，淡远的云，墙壁上的阳光，以为自己刚才撞见了一个梦，一个半古半今的梦，一个半真实半不真实的梦。这是一种很奇怪的感觉，也许是因为枫树林里的光线，也许是因为西溪的地气，那梦如同一团氤氲之气，触手可及。它的高大树木，流过青草地的流水，有虚幻倒影的木桥，带着回音的鸟鸣，树枝间布局清晰的蛛网，在我回望的时候，都是透明的。带着灵气和仙气，萧然出尘。

来西溪的人，大多是来寻梦的，影视梦，明星梦。如同寻找桃花源的南阳刘子骥，寻而不得，念念不忘。我毫无目地的来，无意中撞见了西溪的梦。撞见了西溪的梦，也是念念不忘。既出，处处志之，希望下次来的时候还能找到那条进入梦境的路径。

我想起一幅画，修拉的油画《大碗岛的星期日下午》。画中人物没有动作，只有块面组成的剪影似的形体，分不出五官细节，更没用性格特征。画中人物在各自的位置上形成一种超越时空的凝重，那是一种仿佛不能打破的某种寂静。就像西溪那片冬日萧瑟的枫树林，当演员与现代摄影机器纷纷离开，围观者离开，枫树林顿然陷入万籁俱寂，只剩下渺茫与杳冥相对。它刚才上演了什么？华彩的轿子，白脸白胳膊的少奶奶，黑衣蒙面人，刀。他们出现在此处，又消失在此处，就像被抹去一样了无踪迹。他们是否和我一样，进入了西溪的梦，然后，又破梦而出？

每每想到那片枫树林，我所能想到的便是枫树林里那些拍电影的人。西溪影视基地差不多每天都有电影在拍，清朝的，明代的，宋代的，隋唐的，比隋唐更久远的三国甚或春秋的故事，你方唱罢我登场。小小的一片山水，集中了漫长的时间和天下所有故事。可以说，西溪的喧闹被流水般的人带走。西溪的寂寥被留下。西溪的小，实则大过世上一切山水。

我后来又多次返回过那片枫树林，在不同的时间，在不同的季节，和不同的人。

有时是自己一个人。西溪的枫树林，有一种寂寥的仙意，适合一个人走。渺小低矮的人，在高大的枫树林里移动，像一只紧贴地面的甲壳虫。枫树林仿佛叠印着多重空间。光的，影的，时间的，色彩的。如果留心感受，会有一种错觉，枫树林外还有枫树林。人的枫树林里走，怎样都找不到梦境的出口。寻梦人一直是在梦里走，如同看画人，一直在画里走。绕过一棵大树，迎面又一棵大树，没有风，叶子以静止的状态飘落。枫树的叶子最适合障目，使人看不见天外天，但听得见流水之外有流水。不得不说，小小的西溪，世界虚妄里的无限实在是令人惊奇的，无始无终循环往复的时间，实在是令人惊奇的。光在枫树林里的折叠，实在是令人惊奇的。这一次来是这样，下一次来还是这样。以后来，也还是这样。

有很多次，我与人说起西溪。听的人不以为然，听的人眼里，那不过是一个拍摄电影的地方。有一些亭台楼阁，一些参天古木，一些自然状态的流水，还有木桥，石子路，水井，月出东墙，是一些适合拍古装电影的道具，仅此而已。至于梦，他们的眼睛看不见。梦应该是睡眠状态下才有的，而我，在醒着的状态下看见了西溪的梦。不管别人信不信，我都相信，西溪在西溪的枫树林里。西溪在西溪久远的梦里。它的山水是形而上的。是菊在此，南山在彼，人在世外或梦里。